Livejournal. Алина Старовойтова. К чему приводят опасные связи?

Музыкальный театр КТО «Премьера» завершил очередной сезон неожиданным экспериментом: в новой постановке Александра Мацко «Опасные связи. Новая версия» (премьера которой состоялась 29 июня) оказались объединены три совершенно самостоятельных жанра (драма, опера и балет), зрители расположились за кулисами, а пустой зрительный зал превратился в массивную декорацию. Чтобы попасть на своё место, зрителям пришлось пройти тайными путями, ориентируясь по витым стрелкам. Забраться в самое сердце театра — за сцену.
Сюжет пьесы Кристофера Хэмптона (которая является адаптпцией романа Шодерло де Лакло) строится вокруг отношений двух интриганов: маркизы де Мертей и виконта де Вальмона — то ли врагов, то ли любовников, то ли деловых партнёров. Они, как два шахматиста, тонко выстраивают свои партии, где-то идя на уступки, где-то не отступая от намеченных планов. Вместо доски — Париж и его пригороды, вместо фигурок — друзья и знакомые. К чему приведет их сложная игра? Кто победит, а кто проиграет — будет ясно ближе к финалу. Два полуторачасовых акта всё расставят по местам.

Несмотря на временную протяженность и разнообразие используемых жанров спектакль воспринимается, как нечто цельное и завершенное. Не видны границы между оперой и драмой или драмой и балетом. Вовсе не удивляет, когда, например, Наталья Бызеева, окончив чарующую оперную партию, ни на секунду не выпав из образа коварной Мертей, продолжает диалог с Вальмоном Валерия Сехпосова; а госпожа де Турвель Оксаны Коростышевской, запутавшись в охвативших её чувствах, срывается в эмоциональный танец. Всё служит героям этой постановки для передачи захлёстывающих их эмоций. Для передачи атмосферы, царящей во французских гостиных.

Открывает спектакль очень символичная сцена — массовый обмен письмами. Он словно сплетает невидимую паутину, так или иначе соединяя всех персонажей, и затягивая в эту паутину зрителей, сидящих в метре от действа. Все герои напоминают старинные фарфоровые статуэтки: кукольно-ломанные движения, белила на лицах, пудра на объёмных париках и шикарные костюмы, выполненные во всех градациях серого
Единственно живой в этом музее фарфоровых статуэток кажется юная Сесиль Воланж (Алёна Каржонова). Она не только выглядитживой, но и ведет себя соответственно. В начале первого акта только она проявляет истинные эмоции. Она настолько искренна, что кажется лишней, выпадающей из общей картины. И этим интригует.
Ко второму акту эмоции, а вместе с ними и костюмы, всех героев станут ярче. А абсолютно классические конфликты персноажей стряхнут с себя пыль веков и обретут новое звучание. Любовный роман приобретет черты триллера, а та самая «паутина» из первых сцен станет видимой.

Оригинально решенная сценография с использованием зрительного зала в качестве арьерсцены придаёт постановке дополнительный масштаб, а также наполняет спектакль новыми символами. Высвеченный центральный проход становится лунной дорожкой, по которой спускается набожная мадам де Турвель, появляющиеся в затемненном зале люди молча наблюдают за лицемерными выходками персонажей, а неравнодушный Зритель Артём Агафоновисполняет оперную партию в один из самых драматичных моментов пьесы.
Кажущаяся избыточность выразительных средств вовсе не перегружает спектакль. Он восхищает, но не утомляет, а это значит, что эксперимент вышел удачным.
(Фото Татьяны Зубковой)

Я благодарю Музыкальный театр за возможность присутствовать на премьерном показе и надеюсь, что «Опасные связи» приведут Музыкальный театр только к успеху

Пишет alinaospina (alinaospina)
2017-07-02 20:43:00